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2022-09-03发布:

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·塔可夫斯基並稱爲世界現代藝術電影的“聖叁位一體”,有著60年代以來歐洲藝術電影難以逾越的成就高峰,被認爲是20世紀影響最廣泛的導演之一。他更以強烈的“費裏尼風格”,引導著戰後意大利的精神進程。 ▼代表作▼ 《浪蕩兒》 I vitelloni -1953- 費裏尼自編自導的成名作,也是他個人半自傳電影。影片講述五個遊手好閑的年輕人在虛度光陰之中尋找生活意義的故事。片名原意爲“小牛犢”,由此引申爲“啃老族”。費裏尼在意大利奧斯提亞城重建了具有其家鄉裏米尼小鎮風光的攝影場地,耗時半年進行拍攝。他開創性地利用強烈的情感回憶建立敘事模式,展現荒誕的詩意和華麗狂歡式的人文氣息。費裏尼的弟弟裏卡爾多·費裏尼在片中出演配角。本片是電影大師庫布裏克十佳電影之一,榮獲奧斯卡最佳原創劇本獎提名以及威尼斯電影節銀獅獎最佳影片。 《騙子》 Il Bidone -1955- 費裏尼的

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東征歸來,路上遇到了黑衣死神,他與死神賭了一盤棋,勝負即生死。彼時的歐洲正值瘟疫肆虐,布洛克遇到了各式各樣的人,目睹了人性的善惡。他終于明白了能拯救人們的不是盲目的信仰,而是對生命的熱忱以及人類的互愛。最後,布洛克還是輸掉了棋局,沒能逃脫死亡的命運。 與《野草莓》一樣,伯格曼在《第七封印》中同樣借助自省討論了生命和死亡的終極議題,展現了宗教信仰與現實生命的矛盾。影片中的七個人物象征著聖經中的七宗罪,片名“第七封印”則象征著末日來臨。伯格曼說自己從小就非常害怕死亡,通過拍攝《第七封印》這部電影,他克服了面對死亡的恐懼。 《假面》 《假面》被認爲是伯格曼影響最深遠的電影作品之一,相似的痕迹留存在了無數創作者後續的影像中:伍迪·艾倫、夏布洛爾、柯南伯格、拉斯·馮·提爾乃至基耶斯洛夫斯基。 舞台劇演員伊麗莎白在一次演出中忘詞,深受打擊的她開始拒絕說話。護士阿爾瑪帶著伊麗莎白來到一幢海邊別墅療養。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫生的信,發現她在信中談論自己,不由憤怒地斥責伊麗莎白。在快被暴怒

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非線性敘事方式,幽默諷刺羅馬上流社會墮落空虛的浮華生活和人類的窺私欲。羅馬城八十余處華麗場景于攝影棚內搭建而成,包括著名的威尼托大道。本片不僅摘下戛納電影節金棕榈大獎,還爲時尚圈和流行文化界帶來巨大沖擊,片中前衛時尚的服裝設計贏得奧斯卡最佳服裝設計獎,日後流行全球的“狗仔隊”一詞也正是從片中攝影記者“Paparazzo”人名引申而來。 《八部半》 8½ -1963- 費裏尼導演生涯巅峰力作,片名源于費裏尼當時執導過的影片總數量。影片講述一名靈感枯竭的導演,在拍攝一部科幻片時跌入了現實、過去和夢境的兔子洞,期間經曆既是電影行業制作幕後的全解碼,也開啓了費裏尼導演生涯新篇章。費裏尼完全跳脫劇本,全憑靈感耗時七個月完成拍攝。在作曲家尼諾·羅塔輝煌歡騰的配樂下,費裏尼天才地將弗洛伊德精神

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芬妮和亞曆山大》全片有60個有台詞的角色、1200多個群衆演員,是一部將喜劇、悲劇、驚悚片融爲一體的家庭紀事。本片獲得第56屆奧斯卡最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計和最佳外語片等多項大獎。 02 小津安二郎 “小津調”電影風格開創者 小津安二郎一生創作了54部作品,從上世紀二叁十年代的《忏悔之刀》《心血來潮》到1962年的《秋刀魚之味》,小津的電影生涯橫跨默片時代和有聲彩色電影時代。他的作品反映了時代劇變中日本社會的人情世態,其早期默片體現了一種樸實平靜的喜劇風格,代表了日本默片時代的最高成就。 生涯後期,小津安二郎仍執著于用鏡頭描繪一個已經遠去的日本,比如傳統的家庭結構和風俗習慣,傳遞出一種日本式的視覺美感。他善于從細微之處觀察生活,構圖風格獨特,畫面色彩細膩,總在幽默之中帶著一份淡淡的哀傷。 《晚春》 小津安二郎的《晚春》以一個因爲擔心獨身的父親不願出嫁的女兒爲引,于此中身爲父親卻又何嘗不會希望女兒能 有一個好的歸宿,而在這個父女彼此間以親情爲紐帶的故事

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